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光是张衡带来的那两人,隔着屏幕都给他们带来一股深深的压迫感,像是两座大山一样,看一眼就感觉压力好大。这就是张衡小友,此次能来助阵是我们的荣幸,龙国有他在...

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The stranger沉湎于欧洲古典主义风格(or文艺复兴风格?)的雕塑中和Flanders画派的油画中,narrator小声地说,我们Russians也有优秀的艺术和音乐,the stranger不藏鄙夷地说,你们Russians只会模仿而已。电影核心主题之一就是Russians对于彼得大帝以来的Westernization遗产的暧昧态度,其中混杂着民族认同的困惑。雪地中奔跑的叶卡捷琳娜二世;大屠杀枪声已在冬宫外,尼古拉二世一家优雅尊贵地吃一顿晚餐;盛大的舞会结束,一切都将散场,带来无尽的“永别了,欧洲”的惋惜,而Russia正如一艘漂浮在大海上的方舟,不知前行方向。电影唯一提到1917年之后的事情似乎是列宁格勒围城战,而且只强调牺牲了太多人,性生活网站没有更多的context,怀疑是有意而为之。

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题材很棒 但是道格里曼这次剪辑真是乱七八糟 每一组镜头都戛然而止 跳跃太快 很容易出戏 全靠俩主演撑起 一星加给闹米和西恩潘

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9/10,如何理解戈达尔所言“电影止于阿巴斯”,性生活网站可以从一个哲学术语入手:现象学还原。就像马克思是把一切社会范畴抽离出所洞察到了具有终极性的马克思主义。阿巴斯所完成的是在电影的范畴内抽离出了电影,还原了电影的本质:认识。阿巴斯的主题是“认识”。所以阿巴斯电影只解决一个问题,那就是:如何用作为认识工具的电影来表达认识本身。阿巴斯的方法是,在电影中将电影矮化为非必要的存在。于是在阿巴斯的电影里,电影回归到了本身作为认识工具的存在。阿巴斯用认识来表达认识,完成了对电影的哲学革命,进而就将电影还原到了电影本身。用佛学的观点来看就是:“电影”是遮蔽我们洞察真相的“色”,“认识”本身是蕴含普遍真理的“空”,于是即“空即是色,色即是空”。所以在这个意义上,阿巴斯的电影是真真的空无一物,却包含着最终极的真理。

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布努埃尔对信仰崩塌的探讨以及对宗教的质疑,充满了隐喻和各类符号,上吊与跳绳那段惊为天人。但感觉超现实感没有之前那么强了,相对来说没有其他几部喜欢了。

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